Ну вот и созрела я - см. нашла свободный вечер - для третьей части своего отчета. А то если дальше так тянуть, скоро уже новые семинары начнутся - в этом году их просто изобилие запланированно - а у меня еще этот не законспектирован :) Приступим-с.


Итак, самая (для меня по крайней мере) интересная часть процесса - золочение. Под золочением лично я понимаю использование для декорирования книг листового золота, клеящегося на специальную основу - assiette à dorer по французски, gesso по английски. Еще в оформлении средневековых манускриптов широко использовалось "ракушечное" золота, названное так из за того, что хранилось оно в маленьких ракушках, а представляло собой золотую пудру, смешанную например, с gomme arabique и медом. Оно использовалось как золотая краска, им можно было рисовать особенно тонкие линии и узоры, разводя смесь водой. И особый интерес был в том, что по высыханию такую краску тоже можно было полировать агатом до особого, "металлического" блеска.
Вот например, на этой картинке, тонкие детали - корона и пальмовая ветвь - нарисованы ракушечным золотом.


А вот так выглядит листовое золото на gesso


Когда-то мы обсуждали процесс позолоты в одном из ЖЖ, (возможно даже в моем :) и кто-то меня спросил - почему именно такой порядок - сначала позолота, а потом только рисунок красками. Я задала этот вопрос на семинаре, все оказалось очень просто. Дело в том, что по средневековым рецептам, рецепт основы под золото очень во многом похож на рецепты красок, те же три части - пигмент + клей + сахар, немножко изменены пропорции. Но суть в том, что золото так же чудесно будет клеиться на поверхность рисунка, как и на основу. Так что логично, что начинают с золочения а потом "разрисовывают" остальную часть.

Золочение процесс тонкий, для успешного и красивого результата важно 1) чтобы основа была хорошего качества 2) чтобы она была равномерно и гладко положена 3) отполирована до зеркальной гладкости (если она нужна) 4) золото лучше схватывается в прохладной и умеренно влажной атмосфере.
Золотой лист в продаже можно встретить двух основных видов - клеевой (наклеенный на бумажную основу, фр. - or collé, анг. - transfer gold leaf), и ... как бы его обозвать, обычное сусальное золото (фр. - or libre, анг. - gold leaf loose). Более впечатляющий результат получается от использования второго вида, но это довольно таки тонкий процесс, требующий сноровки, а также специальных инструментов - подушечки для резки золота (из пергамента опять же), ножа для резки золота, и кисти из беличьего волоса для того чтобы "подхватывать" нарезанные кусочки и переносить их на место клейки. Я пока еще не очень навострилась в этом искусстве, и так как терять каждый раз бооольшое количество золотого листа зазря не хочется, пока вернулась к клеевому золоту, оно гораздо проще в эксплуатации для таких новичков как я.

Далее, основное - основа :) Как я уже упомянула выше, рецепт основы повторяет общую схему рецептов красок - краситель (пигмент) + связыватель (смола, клей) + смягчитель (сахар, мед)
Плюс вода для объединения всего этого в однородную смесь.
Теперь более детально.

- Краситель - в основе под золото цвет не играет какой то особой роли, но пигмент все таки нужен, так как он создает объем, выпуклость при засыхании, ну и считается что основа под золото должна быть красноватого цвета - на ней золото смотрится выигрышнее, цвет "теплеет". (под серебро например рекомендуют основу синеватого цвета по той же причине).
В основе под золочение, которую мы готовили на семинаре, использовался не один, а целых три пигмента :)
1) Мел или гипс - например blanc de Meudon - основной ингредиент, придающий объем и знаменитую "выпуклость" поверхности. Его надо больше всего - 16 грамм.
2) Ceruse - свинцовые белила. Исторический пигмент, запрещенный в продажу в большинстве стран. Крайне не рекомендуется использовать, особенно в домашних условиях. Клаус посоветовал заменить их титановыми белилами, конечно, хорошего качества. 8 грамм.
3) Подкрашивающий пигмент - желательно, красный. Традиционно используются либо Bol d'Arménie, либо minium, (но он тоже токсичный). За неимением оных можно заменить любым синтетическим пигментом красного цвета, например oxyde de fer (оксид железа), ну или совсем на крайняк добавить немного красной акварели :) 5 грамм.

- Связыватель - lyant - традиционно использовался рыбный клей - cole de poisson (seccotine). Его можно купить сухим - и потом нагревать и ферментировать - (оно нам надо???) - или уже готовым жидким. (Для особо ленивых и не требовательных к результату новичков подойдет в принципе и другой клеящий элемент, например gomme arabique - но хороший результат я вам в таком случае не гарантирую). 6 грамм.

- Смягчитель - самый простой компонент, это просто раствор сахара в пропорции 2 кг сахара на 1 литр воды. Требуется 6 грамм.

Далее - внимание! - маленький секрет. При смешивании всех трех частей основы неизменно образуется некоторое количество пузырьков, которые потом будут портить гладкую поверхность. Как от них избавиться? Можно использовать fiel de boeuf (бычью желчь), можно купить у фирм производителей пигментов tensioactif pour couleur, а можно просто напросто почистить себе уши :))) и добавить немного ушной серы (размером со спичечную головку) в готовую основу. Если уши у вас чистые, и вы достали желчь или tensioactif, то их потребуется всего 3 капли.

Иллюстрации к этой части рассказа:
Смешиваем гипс с рыбным клеем на специальной стеклянной доске для смешивания пигментов.


Добавляем bol d'Arménie


Ну вот наша основа и готова, осталось переложить ее в подготовленную для нее чашечку, или ракушку, или куда хотите, как вам будет удобнее. Если вы будете использовать ее на следующий день, или через несколько дней - основа к тому времени засохнет - достаточно развести ее водой до густоты жидкой сметаны и равномерно перемешать (насколько возможно) так как сахар со временем имеет тенденции подниматься к поверхности и это потом будет чревато неприятными сюрпризами при золочении.
Наносить основу рекомендуется либо пером (кстати, это довольно удобно, только перо должно быть не самое тонкое, лучше даже птичье) - если у вас много небольших участков и тонких деталей, либо - если надо позолотить большую поверхность - дешевой кистью (почему дешевой? потому что благодаря хим. составу основы кисть после этого годится разве что в мусорку).
Итак, развести с небольшим количеством воды, как можно лучше размешивая, до консистенции жидкого меда или сметаны, заполнить перо. Обвести контуры участка и равномерно заполнить его затем. Если наносите основу кистью - наоборот, не рисовать контуры, а максимально наполнить кисть основой и наносить ее маленькими короткими штрихами, постепенно "заштриховывая" повехность. Дождаться высыхания первого слоя, и так же нанести второй. Если необходим выпуклый объем, наносить слой за слоем, каждый последующий чуть меньше по площади, чем предыдущий.
Как понять, что основа готова для золочения?
- посмотреть на свет - если нет прозрачных мест, то плотность подходящая.
- подышать на поверхность - должна равномерно блестеть от дыхания.
Если есть неровности, дефекты - дождаться полного (!!!) высыхания, и слегка сточить и сгладить неровности очень мелкой наждачной бумагой или... пилкой-полировкой для ногтей :))))
После этого можно и собственно золотить.

Иллюстрации процесса с семинара:



Сам процесс золочения не так уж и труден. Вам понадобится трубочка, скатанная из листа бумаги - через нее удобнее дуть на поверхность основы, лист "катьки" - промасленной бумаги, к которой не клеится золото (как правило она продается в комплекте с золотым листом), и что нибудь для полировки - кусочек агата, гематита или специальный полировщик - агатовый крючок :) ну и золотой лист конечно. Мы использовали клеевой.
Лист режется на маааленькие квадратики. Если участки для позолоты небольшие, то так, лоскутно, золотить гораздо удобнее. Кусочек подцепляется щипчиками для марок, (можно использовать любые другие щипчики, но те что для марок лучше всего подходят), поверхность увлажняется (достаточно сильно подуть несколько раз через трубочку), кусочек приклеивается, прижимается сверху калькой и пальцем как можно сильнее. Остатки неприклеившегося золота смахиваются широкой кистью. Почти сразу же можно начинать полировать, сначала через кальку, потом прямо по поверхности, круговыми движениями, с легким нажимом.

Клаус режет золотой лист


Буквица в процессе золочения


Вот так поверхность увлажняется дыханием




Отполированный результат


Уф!!! Золочение мы закончили. В следующей части рассказа речь пойдет о разнообразии природных пигментов, и о правилах их использования в иллюминировании.